瘦金體毛筆書(shū)法欣賞

　　瘦金體為宋徽宗趙佶所創(chuàng)，是書(shū)法史上的一項(xiàng)獨(dú)創(chuàng)。下面小編帶給大家的是瘦金體毛筆書(shū)法欣賞，希望你們喜歡。

　　瘦金體毛筆書(shū)法欣賞：

　　瘦金體毛筆書(shū)法欣賞1

　　瘦金體毛筆書(shū)法欣賞2

　　瘦金體毛筆書(shū)法欣賞3

　　臨習(xí)瘦金體的要領(lǐng)：

　　瘦金體為宋徽宗趙佶所創(chuàng)，是書(shū)法史上的一項(xiàng)獨(dú)創(chuàng)。

　　瘦金體運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見(jiàn)到藏鋒、露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。此書(shū)體以形象論，本應(yīng)為“瘦筋體”，以“金”易“筋”，是對(duì)御書(shū)的尊重。

　　趙佶即宋徽宗，在位25年。政治上昏庸無(wú)能，寵信奸佞，以至身虜國(guó)亡;藝術(shù)上他卻極具天賦，山水、花鳥(niǎo)、人物皆精，亦精于鑒賞，通音律，擅文辭，并敕編《宣和書(shū)譜》、《宣和畫(huà)譜》等，設(shè)立畫(huà)院，廣羅能人，宋代書(shū)畫(huà)藝術(shù)的興盛與趙佶的推動(dòng)作用有相當(dāng)?shù)年P(guān)聯(lián)。

　　趙佶的書(shū)法有一種鐵畫(huà)銀鉤的意味，在他獨(dú)創(chuàng)的行楷體書(shū)風(fēng)──瘦金體中表現(xiàn)得尤為明顯。

　　任何一種書(shū)風(fēng)的形成都有其淵源所在，瘦金體由何而來(lái)呢?歷史上對(duì)此評(píng)述不一：“佑陵(趙佶)書(shū)作黃庭堅(jiān)書(shū)體，后自成一法。”(宋，蔡條《鐵圍山叢談》實(shí)際上，褚體婀娜飄逸的風(fēng)精，薛書(shū)瘦勁挺拔的用筆，山谷開(kāi)張舒展的體勢(shì)，他都有取法，合而為一，自出機(jī)杼。

　　宋徽宗的書(shū)法筆畫(huà)瘦硬，初習(xí)黃庭堅(jiān)，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長(zhǎng)且獨(dú)出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的"瘦金書(shū)"體，影響頗大。宋代書(shū)法以韻趣見(jiàn)長(zhǎng)，趙佶的瘦金書(shū)即體現(xiàn)出類同的時(shí)代審美趣味，所謂"天骨遒美，逸趣靄然";又具有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，所謂"如屈鐵斷金"。

　　這種書(shū)體，在前人的書(shū)法作品中，未曾出現(xiàn)過(guò)。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說(shuō)是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩(shī)》變格而來(lái)的，但他的創(chuàng)造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書(shū)體，趙佶已把它的藝術(shù)個(gè)性發(fā)揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書(shū)體，是需要極高的書(shū)法功力和涵養(yǎng)，以及神閑氣定的心境來(lái)完成的。當(dāng)然也不是別人易于仿造的。后代習(xí)其書(shū)者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書(shū)題寫(xiě)明昌內(nèi)府中從宋廷搶劫而來(lái)的書(shū)畫(huà)名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國(guó)夫人游春圖》等，筆勢(shì)纖弱，形質(zhì)俱差。

　　宋徽宗流傳下來(lái)的瘦金體作品很多，比較有名的有《楷書(shū)千字文》，《秾芳詩(shī)》、《夏日詩(shī)貼》、《怪石詩(shī)貼》、《牡丹》、《風(fēng)霜》、《大觀圣作碑》、《神霄玉清萬(wàn)壽宮詔》、《瘦金體草書(shū)千字文》等?！犊瑫?shū)千字文》是趙佶二十三歲寫(xiě)給大奸臣童貫的，此時(shí)的瘦金書(shū)體已初具規(guī)模。宋徽宗的瘦金書(shū)多為寸方小字，而《秾芳詩(shī)》為大字，用筆暢快淋漓，鋒芒畢露，別有一種韻味。